以畫為體，以史為魂，從中國共產黨成立以來各個歷史時期，特別是黨的十八大以來的美術作品中，遴選出100件最具代表性的美術經典作品，生動再現中國共產黨100年來波瀾壯闊的光輝歷程。
1937年7月7日，日本發動全面侵華戰爭；1937年12月南京淪陷，國民黨退守重慶。重慶成為了中華民國政府的戰時陪都。
為了鞏固和發展“西安事變”后形成的國共第二次合作及抗日民族統一戰線，中共中央決定派出以周恩來為代表的中共代表團前往重慶，并建立以周恩來為書記的中共中央南方局。
1939年5月，中共中央南方局搬遷至紅巖嘴，并積極開展擴大抗日民族統一戰線工作，與一部分國民黨民主派以及國民黨政府中擔任幕僚的進步人士共同建立了中國民族大眾同盟。
在中共中央南方局的幫助下，民盟、九三學社等民主政黨宣告成立，新的民主運動的基礎也隨之形成。
中共中央南方局還領導隱蔽戰場，一大批從事黨的秘密工作的同志們冒著生命危險深入虎穴，有的人不幸被捕，光榮犧牲，他們以自己的青春和熱血，詮釋了“愛國、團結、奮斗、奉獻“的紅巖精神。
歌劇電影《江姐》展現了長篇小說《紅巖》主人公江竹筠的感人故事，歌頌了革命烈士英勇不屈的紅巖精神。
然而，當抗日民族統一戰線工作剛有起色之時，位于重慶的中共中央南方局迎來了一次前所未有的挑戰。
1940年底，國民黨掀起了第二次反共高潮，并于1941年1月初發動了震驚中外的皖南事變，新四軍軍部及所屬支隊6000余人壯烈犧牲。
面對風云突變的形勢，1941年1月18日，中共中央急電南方局，讓周恩來趕緊脫離重慶，撤回延安。
但是，周恩來卻選擇留下來繼續戰斗，他要利用紅巖嘴這把扎在國民黨統治區心臟的匕首，揭開皖南事變的真相。
周恩來親自趕到城內《新華日報》報社，在《新華日報》第一個版面，首先題了一幅題詞“為江南死國難者志哀”，接著又寫下了一首四言詩：千古奇冤，江南一葉；同室操戈，相煎何急。這就是一個最有力的抗議。
周恩來還親自上街散發報紙，不僅讓更多的人了解了皖南事變的真相，同時也極大地鼓舞了報社的工作人員。
當時《新華日報》雇報童上街賣報，國民黨特務很卑鄙，竟然打報童，讓他們沒辦法賣報。周恩來聽到之后就趕到現場，從報童手里接過沒有賣出去的報紙，親自分發給路邊的群眾。
——黨史專家徐焰
中共中央南方局在危局困局中開拓，在封閉封鎖中突圍，以極大的勇氣和決心開辟出了一條救亡圖存的新戰線，完成了黨和人民賦予的重要歷史使命。
1962年，畫家錢松喦根據中國共產黨在紅巖嘴的革命事跡，創作了國畫作品《紅巖》。
在國畫《紅巖》中，大面積的紅色巖石，由縱橫相間、長短不一的線條構成。
巖石中間用白描手法描繪了一條蜿蜒小路，象征著革命道路雖然曲折，但終究會獲得勝利。
小路的上方是墨色比較深的黃桷樹，它們高聳挺拔，郁郁蔥蔥，象征堅貞的革命氣節。
而黃桷樹旁邊的紅巖革命紀念館，是整幅畫作的核心，起到了點題的作用。
整體畫作在現實主義創作思想的基礎上增加了浪漫主義手法，既做到了內容和形式的統一，也符合錢松喦所追求的“樸素、雅靜、明朗、健康”的格調。
這件作品的難度是這片紅顏色的處理。它要經過反復調染，再次暈染顏色，才能讓這幅畫面的紅顏色特別地潤且蒼茫有力。
——美術專家尚輝
為了創作《紅巖》，1960年，錢松喦到達重慶紅巖村進行寫生。他決定以紅巖革命紀念館為主體內容進行創作。
起初，錢松喦根據紅巖村真實面貌畫了一張草圖，但是他發現黃桷樹占據了三分之二的畫面，無法真正體現出畫作中的革命精神。
于是他開始做調整，把黃桷樹比例縮小，把芭蕉用白描簡單勾勒，采用大面積使用朱砂這種大紅色的效果來表現紅巖村所蘊含的革命精神，深化紅色革命的主題。
經過反復推敲，反復琢磨，錢松喦用了三年的時間，在幾十張畫稿的基礎上，終于完成了國畫《紅巖》。
如今，紅巖村社區建起了紅巖革命歷史紀念館，而重慶作為中國最年輕的直轄市也發生了翻天覆地的變化。
2020年，重慶市生產總值達到2.5萬億元，一個經濟強、百姓富、生態美、文化興的現代化新重慶，屹立在祖國西部大地上。
紅巖村所傳承的革命精神已經成為重慶這座英雄城市的紅色基因，在新時代激勵著山城人民，讓重慶努力在推進新時代西部大開發中發揮支撐作用、在推進共建“一帶一路”中發揮帶動作用、在推進長江經濟帶綠色發展中發揮示范作用，在全面建設社會主義現代化國家大局中展現更大作為。
中共中央南方局在紅巖嘴遇到了哪些困難？國畫《紅巖》還有哪些創新之處？
讓我們跟隨中共黨史專家徐焰、美術評論家尚輝一起，了解《紅巖》背后的故事！
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